В картине „Податливая конструкция с вареными фасолинами: Предчувствие гражданской войны" перед нами предстает „огромное человеческое тело со множеством рук и ног, обхватывающих друг друга в горячечном бреду" (Дали). Эта картина-предостережение рассказывает об ужасах войны, которые Дали представляет в образах параноидальных монстров, напоминающих некий кулинарный изыск.

У Дали чудовища вполне могут оказаться съедобными: подобный „милосердный каннибализм" — один из любимейших приемов художника, подчеркивающий двойственность его натуры. Собственно, есть, направлять пищу в желудок, по Дали, означает изменять и преобразовывать...

„Испания" — другой пример тяги Дали к художественной трансформации. Перед нами — картина в картине. Аллегория Испании представлена здесь в образе высокой женщины, которая стоит, опершись на комод, из открытого верхнего ящика которого вытекает кровь.

Ее образ рождается из путаных линий, среди которых угадываются изображения солдат, дон-кихотовские реминисценции, сцены битвы. Груди этой необычной женской фигуры образованы силуэтами двух конных рыцарей в круглых розовых шляпах, „проткнутых" копьем. „Испания" многое почерпнула из живописи и скульптуры Ренессанса.