Скалы мыса Крус, среди которых Дали любил прогуливаться на досуге, занимают привилегированное место в его параноидальных галлюцинацих. Вот почему он помещает свое чудовищное видение среди этих природных декораций. В этой работе Дали использует прием диспропорции между маленькой фигуркой мальчика и отталкивающим разлагающимся призраком специально для того, чтобы подчеркнуть мощь плотского — этой неистребимой, неукротимой и гигантской силы, которую „закон, запреты, цензура или религия кастрируют", желая удержать в условных рамках „дозволенного".

Опирающееся на костыли (фетиш Дали!) устрашающее видение, кажется, совершенно не путает ребенка, который наблюдает за ним без отвращения. Может быть, мальчик засмотрелся на элегантные часы, украшающие запястье кошмарного создания?

Прогулки, которые Дали с детства совершал по горной местности Кадагуэс, поспособствовали становлению „параноико-критического метода", пользуясь которым, сами того не подозревая, каталонские рыбаки испокон веков называли скалы в соответствии с их формой. Так же, как и они, Дали различает предметы в очертаниях скал. Подражая этому природному феномену в своей живописи, он зачастую маскирует фигуры среди облаков или других предметов.

ТЕХНИЧЕСКОЕ ЗАМЕЧАНИЕ.

Техника живописи Дали не очень хорошо изучена — за исключением тех случаев, когда он использует разные непривычные материалы. Известно например, что в начале своего „фотографического" периода он наклеивал на холст кусочки настоящих фотографий, которые затем покрывал масляной краской. Иногда художник пользуется промышленными красками. Его стиль — однообразно подробная и столь же однообразно гладкая живопись, не терпящая недомолвок, корпусности или следов кисти. Дали как-то обмолвился, что пользуется исключительными средствами, чтобы писать с предельной точностью: „Иногда кистью мне служат мои собственные усы!"...