В детстве Дали она была главной персоной его жизни и творчества. Она могла бы оставаться любимицей гения до самой его смерти, могла поддерживать и подсказывать своему дорогому Сальвадору, куда ему лучше двигаться. Могла – но не стала, и эта странная недосказанность навсегда осталась лейтмотивом их отношений. 
Дали прокламировал принцип чистого автоматического психологизма. Согласно учению Фрейда, которое Дали знал наизусть, художник следовал в своем творчестве не формальной логике, а интуитивному прозрению, выходил за пределы реальности, которую считал «сознательной ирреальностью»,многовариантной, непознанной, загадочной, связанной предрассудками.
Очень рано Дали понял одну важную вещь, если ты хочешь славы и популярности, нельзя разговаривать со зрителем свысока, нельзя свое искусство посвящать немногим представителям интеллектуальной элиты. Со зрителем надо разговаривать и привлекать его к работе над своими картинами, пусть даже в качестве интерпретатора заложенного в них тайного смысла (который, впрочем, не факт, что там присутствует).
Все его работы – картины, инсталляции, балетные постановки и фоторепортажи проникнуты парадоксальностью и иронией, которая так свойственна ему во всем. Композиции его построены по всем правилам классического академического искусства, а абсурдное соединение несоединимого придает его работам именно то, что называется кратким словом «сюр».
Впервые Дали заинтересовался кино еще в 1937 году. Однако известные его творения из мира кинематографа вышли куда как позже. Потому что им предшествовали неудачные попытки, и неприятные события, надолго затянувшие путь мастера на экраны.